{"id":7839,"date":"2024-01-09T10:00:14","date_gmt":"2024-01-09T09:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diedruckerei.de\/magazin\/?p=7839"},"modified":"2025-04-28T17:02:46","modified_gmt":"2025-04-28T15:02:46","slug":"7-couleur-contraste-effet-complementaire-couleur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fr.onlineprinters.be\/blog\/7-couleur-contraste-effet-complementaire-couleur\/","title":{"rendered":"Les contrastes de couleurs dans l’art Les couleurs compl\u00e9mentaires, Itten et le chiffre 7"},"content":{"rendered":"

Lorsque deux ou plusieurs couleurs sont plac\u00e9es en relation directe les unes avec les autres, elles produisent un tout nouvel effet en fonction de leurs propri\u00e9t\u00e9s respectives et de leur composition.<\/p>\n

Le p\u00e9dagogue et peintre suisse Johannes Itten (1888 – 1967) a syst\u00e9matis\u00e9 de telles interactions entre des couleurs juxtapos\u00e9es. Il a d\u00e9fini sept contrastes de couleurs, bas\u00e9s sur un cercle chromatique qu’il a lui-m\u00eame d\u00e9velopp\u00e9 et qui font encore aujourd’hui partie int\u00e9grante de l’enseignement moderne du design.<\/p>\n

Avant d’examiner les diff\u00e9rents contrastes de couleurs, il est toutefois utile de regarder de plus pr\u00e8s le cercle chromatique d’Itten.<\/p>\n

\"Une
Fig. 1 : Cercle chromatique de Johannes Itten<\/figcaption><\/figure>\n

Le c\u00e9l\u00e8bre cercle chromatique d’Itten, compos\u00e9 de douze couleurs, repose sur les trois couleurs primaires (rouge, jaune et bleu) \u00e0 partir desquelles les trois couleurs secondaires (orange, vert et violet) peuvent \u00eatre m\u00e9lang\u00e9es. En m\u00e9langeant les couleurs primaires et secondaires, on obtient six autres couleurs m\u00e9lang\u00e9es, appel\u00e9es couleurs tertiaires (rouge orang\u00e9, jaune fonc\u00e9, vert clair, bleu-vert, bleu-violet et rouge pourpre).<\/p>\n

Cependant, au fil des ann\u00e9es, le mod\u00e8le d’Itten a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 par Harald K\u00fcppers, un technicien d’impression allemand. Il a fait remarquer que les couleurs oppos\u00e9es dans un cercle chromatique – appel\u00e9es couleurs compl\u00e9mentaires – devraient toujours donner du gris d’un point de vue physique. Or, le m\u00e9lange des couleurs compl\u00e9mentaires d’Itten produit effectivement des tons bruns et sales.<\/p>\n

K\u00fcppers a \u00e9galement critiqu\u00e9 le fait qu’Itten ne tienne pas compte des couleurs noir et blanc dans son cercle chromatique.<\/p>\n

Ind\u00e9pendamment de la critique de K\u00fcppers, on peut observer que les m\u00e9langes de couleurs r\u00e9alis\u00e9s selon la th\u00e9orie des couleurs d’Itten sont difficiles \u00e0 m\u00e9langer et pas toujours faciles \u00e0 reproduire.<\/p>\n

\"Une
Fig. 2 : Mod\u00e8le de couleurs de Harald K\u00fcppers<\/figcaption><\/figure>\n

Dans son propre mod\u00e8le de couleurs hexagonal, K\u00fcppers a ensuite pr\u00e9sent\u00e9 ses huit couleurs de base : les couleurs primaires de la lumi\u00e8re rouge, verte et bleue – selon K\u00fcppers, le rouge orang\u00e9, le bleu violet et le vert -, les couleurs primaires d’impression cyan, magenta et jaune, ainsi que le noir et le blanc. Avec ces couleurs primaires, on obtient un nombre de couleurs miscibles bien plus \u00e9lev\u00e9 que ce qui est possible en pratique avec la th\u00e9orie des couleurs d’Itten. De plus, les deux types de couleurs, les couleurs d’\u00e9cran et les couleurs d’impression, sont regroup\u00e9s dans un seul mod\u00e8le.<\/p>\n

La th\u00e9orie des couleurs de K\u00fcpper est donc particuli\u00e8rement int\u00e9ressante pour les concepteurs de m\u00e9dias et sera prise en compte dans la suite de l’\u00e9tude des sept contrastes de couleurs d’Itten.<\/p>\n

Les 7 contrastes de couleurs<\/h2>\n

1. Contraste couleur en soi (ou contraste de couleur)<\/h2>\n

\"Une \"Un \"Un
\nLe contraste couleur sur couleur avec les couleurs primaires rouge, jaune et bleu d’Itten (\u00e0 gauche), les couleurs secondaires orange, vert et violet (au centre) et les couleurs mixtes pastel (\u00e0 droite).<\/p>\n

Le contraste de couleur en soi se produit lorsqu’au moins deux couleurs pures sont combin\u00e9es.<\/p>\n

Le contraste est particuli\u00e8rement \u00e9lev\u00e9 lorsque l’on choisit des couleurs pures et vives qui sont tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9es les unes des autres sur le cercle chromatique. L’association des couleurs primaires rouge, jaune et bleu d’Itten en est un exemple.<\/p>\n

Le contraste couleur en soi, avec ses couleurs non ternies, est tr\u00e8s color\u00e9, frappant et puissant. Il est associ\u00e9 \u00e0 des caract\u00e9ristiques telles que la joie, la gaiet\u00e9, l’insouciance, mais aussi la na\u00efvet\u00e9, l’\u00e9clat et le bruit.<\/p>\n

Dans la publicit\u00e9, le contraste attire rapidement l’attention. Il incarne \u00e9galement la vitalit\u00e9, la polyvalence et la cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n

Cependant, l’association de plusieurs teintes peut aussi para\u00eetre envahissante et criarde. Pour y rem\u00e9dier, on diminue par exemple la luminosit\u00e9 et la saturation des couleurs. Les teintes plus douces et pastel ont un effet apaisant et moins bruyant. De m\u00eame, la combinaison de couleurs m\u00e9lang\u00e9es est g\u00e9n\u00e9ralement plus agr\u00e9able pour l’observateur, car leur intensit\u00e9 est moins forte que celle des couleurs pures.<\/p>\n

2. Contraste compl\u00e9mentaire<\/h2>\n

\"Un \"Une \"Une<\/p>\n

Le contraste de compl\u00e9mentarit\u00e9 est une forme extr\u00eame du contraste de couleur en soi, obtenue par l’assemblage de deux couleurs compl\u00e9mentaires.<\/p>\n

Les couleurs compl\u00e9mentaires sont des couleurs qui se font face sur le cercle chromatique – par exemple, selon K\u00fcppers, les paires de couleurs rouge et cyan, vert et magenta ou bleu et jaune.
\nLe contraste entre deux couleurs compl\u00e9mentaires est tr\u00e8s extr\u00eame et vivant, car les couleurs se renforcent mutuellement dans leur effet. C’est un avantage dont les designers tirent parti pour rendre les motifs, les dessins ou les publicit\u00e9s encore plus impressionnants.<\/p>\n

Comme pour le contraste de couleur en soi, les combinaisons de couleurs mixtes compl\u00e9mentaires produisent un contraste plus doux.<\/p>\n

\n

Connaissez-vous ce ph\u00e9nom\u00e8ne ?
\nLorsque deux couleurs compl\u00e9mentaires sont juxtapos\u00e9es ou combin\u00e9es en tant qu’\u00e9criture et arri\u00e8re-plan, notre sens visuel est surexcit\u00e9. Un \u00ab\u00a0scintillement\u00a0\u00bb se produit aux limites des couleurs, ce qui cr\u00e9e une impression d\u00e9sagr\u00e9able. Ce scintillement peut \u00eatre r\u00e9duit, par exemple, en ajustant la luminosit\u00e9 d’une ou des deux couleurs.<\/p>\n<\/div>\n

3. Contraste clair-obscur (ou contraste de luminosit\u00e9)<\/h2>\n

\"Une \"Le \"Texte
\nA gauche, le contraste clair-obscur le plus fort : noir\/blanc. Au centre, un exemple de police avec des caract\u00e8res jaunes sur un fond bleu. A droite, un exemple montrant la mauvaise lisibilit\u00e9 du vert sur la couleur compl\u00e9mentaire magenta.<\/p>\n

Le contraste clair-fonc\u00e9 consiste \u00e0 opposer une couleur claire \u00e0 une couleur fonc\u00e9e. On utilise aussi bien des couleurs vives que du noir, du blanc et du gris, la combinaison du noir et du blanc constituant le contraste le plus extr\u00eame.
\nEn particulier pour les logos, flyers<\/a>, affiches<\/a> ou pictogrammes, un fort contraste clair-obscur est frappant, facile \u00e0 lire et m\u00e9morable.<\/p>\n

Outre la combinaison classique de caract\u00e8res noirs sur fond blanc, les \u00e9l\u00e9ments de texte clairs sur des surfaces sombres sont du meilleur effet. Lorsque vous placez des caract\u00e8res color\u00e9s sur des surfaces color\u00e9es, il est recommand\u00e9 de choisir des couleurs qui se distinguent fortement les unes des autres par leur luminosit\u00e9. Parmi les couleurs pures et vives, le jaune et le bleu forment le plus fort contraste clair-fonc\u00e9. Un texte en jaune vif ressort tr\u00e8s bien sur un fond bleu et peut \u00eatre lu sans difficult\u00e9.
\nEn revanche, les couleurs compl\u00e9mentaires magenta et vert pr\u00e9sentent la plus faible diff\u00e9rence de luminosit\u00e9. De telles combinaisons de couleurs, qui n’apportent pas un contraste clair-obscur suffisant, sont moins adapt\u00e9es au texte.<\/p>\n

Le contraste clair-obscur joue \u00e9galement un r\u00f4le important dans les photos. En photographie noir et blanc, ce sont les forts contrastes entre les \u00e9l\u00e9ments clairs et sombres qui rendent un sujet int\u00e9ressant et contribuent \u00e0 l’impression d’espace et de profondeur. Le contraste clair-obscur permet \u00e9galement d’influencer la mise au point dans l’image : Les \u00e9l\u00e9ments plus clairs ressortent par opposition \u00e0 un environnement plus sombre et sont ainsi rapidement per\u00e7us comme la partie la plus importante de l’ensemble.<\/p>\n

4. Contraste froid-chaud<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un
\nA gauche, le contraste froid-chaud le plus extr\u00eame rouge\/cyan. A c\u00f4t\u00e9, deux autres exemples de couleurs m\u00e9lang\u00e9es.<\/p>\n

Selon notre perception, nous classons les couleurs en couleurs chaudes et couleurs froides. Nous classons les couleurs comme le rouge, l’orange ou le jaune dans la cat\u00e9gorie \u00ab\u00a0chaud\u00a0\u00bb. Les verts bleut\u00e9s, les cyan, les bleus moyens et les bleus sont en revanche consid\u00e9r\u00e9s comme \u00ab\u00a0froids\u00a0\u00bb. Les couleurs vert et magenta ne sont pas aussi clairement d\u00e9finies.<\/p>\n

Le contraste froid-chaud oppose des couleurs froides et chaudes. Ces combinaisons de couleurs sont tr\u00e8s intenses et expressives. De plus, elles sont subjectivement associ\u00e9es \u00e0 de nombreuses autres caract\u00e9ristiques : ombrag\u00e9es ou ensoleill\u00e9es, apaisantes ou stimulantes, lointaines ou proches, l\u00e9g\u00e8res ou lourdes, humides ou s\u00e8ches. Ces paires de contrastes sont parfaitement illustr\u00e9es par l’utilisation de tons froids et de tons chauds.<\/p>\n

Le contraste froid-chaud le plus extr\u00eame est d’ailleurs constitu\u00e9 par les couleurs compl\u00e9mentaires rouge et cyan, le rouge \u00e9tant class\u00e9 comme la couleur la plus chaude et le cyan comme la plus froide.<\/p>\n

5. Contraste de qualit\u00e9 (ou contraste de saturation ou contraste d’intensit\u00e9)<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

La qualit\u00e9 des couleurs d\u00e9crit le degr\u00e9 de puret\u00e9 ou de saturation d’une couleur.
\nLorsque des couleurs pures et satur\u00e9es sont associ\u00e9es \u00e0 des variantes moins satur\u00e9es, on parle de contraste de qualit\u00e9.<\/p>\n

Pour r\u00e9duire la qualit\u00e9 d’une couleur comme le magenta ou le vert, il est possible d’y ajouter du noir, du blanc ou du gris, ainsi que sa couleur compl\u00e9mentaire. Cela rend la couleur trouble, terne et gris\u00e2tre. Si l’on met la couleur satur\u00e9e en contraste, elle ressort automatiquement, car les teintes d\u00e9satur\u00e9es sont rel\u00e9gu\u00e9es au second plan – elles s’estompent litt\u00e9ralement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la couleur vive. De telles combinaisons donnent une impression de calme et d’\u00e9quilibre, tout en \u00e9tant peu voyantes.<\/p>\n

Pour obtenir des nuances plus contrast\u00e9es d’une couleur, il est possible de modifier non seulement la saturation, mais aussi la luminosit\u00e9 de la couleur. Ces d\u00e9grad\u00e9s de couleurs sont per\u00e7us comme particuli\u00e8rement harmonieux et sont g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9s pour les designs monochromatiques, c’est-\u00e0-dire monochromes.<\/p>\n

Contraste color\u00e9\/non color\u00e9<\/h3>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

Le contraste de couleur et de nuance est une forme particuli\u00e8re de contraste de qualit\u00e9 ou de saturation. Il ne fait pas partie des sept contrastes de couleur d’Itten, mais il est important de le mentionner ici, car il est tr\u00e8s important dans le design.<\/p>\n

Le contraste entre les couleurs et les nuances d\u00e9crit la juxtaposition de couleurs vives et de couleurs non vives, c’est-\u00e0-dire le noir, le blanc et le gris.<\/p>\n

Lorsque des couleurs vives sont plac\u00e9es sur du noir, elles apparaissent lumineuses et particuli\u00e8rement pr\u00e9sentes, \u00e0 l’exception des teintes fonc\u00e9es.<\/p>\n

Sur le blanc, les couleurs ont un effet convivial. Il convient toutefois de noter que les couleurs tr\u00e8s claires, comme le jaune, ressortent moins bien sur un fond blanc que sur le noir.<\/p>\n

Lorsque l’on associe des couleurs au gris, la diff\u00e9rence de luminosit\u00e9 entre les couleurs et le gris est tr\u00e8s importante. Plus les valeurs de luminosit\u00e9 d’une couleur et du gris sont similaires, plus leur impact est faible.<\/p>\n

6. Contraste de quantit\u00e9 (ou contraste de surface)<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

Le contraste de quantit\u00e9 n’est pas directement un contraste de couleur. Itten se r\u00e9f\u00e8re en fait \u00e0 des rapports de taille ou de surface dans lesquels les couleurs sont plac\u00e9es les unes par rapport aux autres.<\/p>\n

Les couleurs chaudes et claires sont per\u00e7ues plus fortement que les couleurs froides et sombres. Les \u00e9l\u00e9ments jaunes, par exemple, sautent aux yeux du spectateur, tandis que les \u00e9l\u00e9ments violets de la m\u00eame taille semblent discrets et cach\u00e9s.<\/p>\n

Pour orienter efficacement cette force d’impact des couleurs – en particulier les unes par rapport aux autres – il est possible d’harmoniser la taille de leurs surfaces.<\/p>\n

Pour obtenir un effet calme et \u00e9quilibr\u00e9, les couleurs chaudes \u00e0 forte luminosit\u00e9 doivent occuper une plus petite surface que les couleurs froides \u00e0 faible luminosit\u00e9. Dans notre exemple de combinaison de couleurs jaune et violet, cela signifie que l’\u00e9l\u00e9ment jaune doit \u00eatre beaucoup plus petit que l’\u00e9l\u00e9ment violet pour que les deux couleurs soient \u00e9quivalentes.<\/p>\n

Il ne faut cependant pas oublier que des couleurs in\u00e9gales cr\u00e9ent une tension et une activit\u00e9 et que les contrastes de surface doivent donc \u00eatre choisis consciemment et avec pr\u00e9caution en fonction de l’intention.<\/p>\n

7. Contraste simultan\u00e9<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

Le contraste simultan\u00e9 est un ph\u00e9nom\u00e8ne optique dans lequel une couleur est influenc\u00e9e par sa surface environnante.<\/p>\n

Par exemple, si nous observons un carr\u00e9 gris neutre sur une surface verte, nous constatons que le gris semble chaud et presque rouge\u00e2tre. En revanche, le m\u00eame carr\u00e9 avec la m\u00eame nuance de gris sur une surface jaune semble froid et l\u00e9g\u00e8rement bleut\u00e9.
\nCette impression subjective est due au fait que lorsque nous regardons une couleur, notre sens de la vue essaie toujours de cr\u00e9er la couleur compl\u00e9mentaire appropri\u00e9e dans son environnement. Nos yeux s’efforcent donc de trouver un \u00e9quilibre.<\/p>\n

Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est peut-\u00eatre moins important pour la conception de flyers, d’affiches ou de brochures, mais il ne faut pas oublier que chaque couleur de fond et chaque surface color\u00e9e a une influence sur les \u00e9l\u00e9ments qui y sont plac\u00e9s. Cela joue un r\u00f4le particuli\u00e8rement important dans l’identit\u00e9 visuelle, par exemple lorsqu’il s’agit de placer un logo en couleur sur des surfaces de fond color\u00e9es.<\/p>\n

Dans le cas des couleurs compl\u00e9mentaires, le contraste simultan\u00e9 renforce d’ailleurs l’effet de la couleur. Ainsi, le jaune sur le violet para\u00eet plus lumineux et plus pur que sur les autres couleurs.<\/p>\n

\n

Sources des images:<\/h3>\n

Fig. 1 – Ahrens Malte : Cercle chromatique en douze parties d’apr\u00e8s Johannes Itten (1961) (https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Datei:Farbkreis_Itten_1961.svg)
\nFig. 2 – Hewin : Le sch\u00e9ma de base de la th\u00e9orie des couleurs selon Harald K\u00fcppers (1976) (https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Farbkreis#\/media\/File:Farbenkreis_k%C3%BCppers_svg.svg)<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les designs, la publicit\u00e9, la pr\u00e9sence sur le Web ou l’identit\u00e9 visuelle de l’entreprise reposent sur l’utilisation de plusieurs couleurs. Qu’est-ce qui est important ?<\/p>\n","protected":false},"author":40,"featured_media":51788,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"yoast_head":"\nLes contrastes de couleurs dans l'art " Les couleurs compl\u00e9mentaires, Itten et le chiffre 7<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Quels sont les contrastes de couleurs dans l'art et l'effet qu'ils produisent ? 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